─░ran Sinemas─▒ ve Kad─▒n

─░ran sinemas─▒nda yaln─▒zca kad─▒n─▒n varl─▒─č─▒ konusunda de─čil, ─░slamÔÇÖda asl─▒nda yasak olan ÔÇťimaj─▒nÔÇŁ varl─▒─č─▒n─▒ tart─▒┼čman─▒z gerekir ├Ânce. Yoksa hi├žbir k├╝lt├╝r kad─▒nlara ÔÇťdayanamazÔÇŁ ÔÇômuhakkak ├žekicilikleri ve birtak─▒m g├╝zellikleri, i┼čveleri vesaire vard─▒r onlar─▒n. ─░┼čte MahmalbafÔÇÖ─▒n Kandahar filmine bak─▒n ÔÇône diyordu? ─░majlar─▒ olmayan ├╝lke. Ni├žin? ├ç├╝nk├╝ kad─▒nlar─▒n─▒ burkalara kapatm─▒┼č. Bu sosyo-politik ger├žeklik yine de filme bir paradoks olarak yans─▒m─▒┼č

t├╝rk sinema tarihi

T├╝rk Sinema Tarihi kitab─▒ foto─črafl─▒ ve b├╝y├╝k boy. Sayfa konumu da iyi. (Bana baka, p─▒r─▒l p─▒r─▒l yeni bir ‘bisiklet’ gibi!) Yazar─▒ Giovanni Scognamillo. Y─▒llardan beri, Galatasaray’dan T├╝nel’e giderken solda, Tomtom Kaptan Mahallesi’nde oturur. Siz kendisinin ├Âyle ─░talyan as─▒ll─▒ olu┼čuna filan bakmay─▒n. ─░stanbul’da do─čmu┼č bir ‘─░stanbul ├žocu─čudur. Ve (Naki Turan Tekinsav gibi) (a├ž─▒k ya da gizli)

K├Ât├╝l├╝k Dehas─▒

NetflixÔÇÖde izledi─čim Evil Genius ÔÇô K├Ât├╝l├╝k Dehas─▒ ba┼čl─▒─č─▒ itibariyle de ilgin├ž bir konu ÔÇô s─▒radan bir pizza kuryesinin bankay─▒ soymas─▒yla ba┼člayan hikaye devam─▒nda soyguncunun boynundaki bomban─▒n patlamas─▒yla sonlan─▒yor. Brian Wells ErieÔÇÖde ya┼čayan bir pizza kuryesi ve neden bir bankay─▒ boynundaki bombayla soymay─▒ tercih ediyor?┬á Asl─▒nda izledikten sonra oturup ├╝st├╝ne d├╝┼č├╝nmenizi sa─člayan bir yap─▒m ÔÇô bir

EKMEK, ┼×ARAP, SEN VE BEN

T├╝rk sinema tarihinin gizli kahraman─▒ ─░hsan Y├╝ce. Onu bir ├žok filmde, mapushane ve mahalle raconcusu, ayya┼č mahalle abisi, devrimci fabrika i┼č├žisi, avantas─▒na bakan ├╝├žka─č─▒t├ž─▒, hasis k─▒z babas─▒, kurnaz k├Ây a─čas─▒ gibi rollerde seyrettik. Genelde yan rollerde g├Ârd├╝─č├╝m├╝z, m├╝thi┼č bir karakter oyuncusu. Hani ismi ge├žti─činde bilinmeyen, fakat resmi g├Âsterildi─činde, haa ┼ču oyuncu denen oyunculardan asl─▒nda… Fakat

Ar─▒za ─░maj─▒ Olarak Sinema

Bug├╝n ger├žekten Rus sanat├ž─▒lar─▒ hep bir ar─▒za imaj─▒ kotar─▒yorlar ÔÇôbir performans m─▒ d├╝zenlediniz, mutlaka bir kaza ├ž─▒kacakt─▒r… ama kaza ve ar─▒za hayata en az d├╝zenli i┼čleyen rasyonel bir d├╝zenek kadar dahil olmak zorunda de─čil mi? O halde, bir Bat─▒l─▒n─▒n hemen giri┼čece─či ÔÇô├žo─ču zaman da asl─▒nda beyhude olmayan–o “tedbir alma” ├žabas─▒n─▒ bir kenara b─▒rak─▒n… B─▒rak─▒n ar─▒za

Guy Debord’un Sinemas─▒

Burada amac─▒m Guy Debord’un sinema alan─▒ndaki poetikas─▒n─▒n, ya da daha do─črusu kompozisyon tekni─činin baz─▒ y├Ânlerini tan─▒mlamak. “Sinematografik eser” teriminden bilhassa ka├ž─▒n─▒yorum, ├ž├╝nk├╝ bizzat Debord bu s├Âzc├╝─č├╝n kendi durumuna uygulanamayaca─č─▒ konusunda bizi uyar─▒yor. In girum imus nocte et consumimur igni’de (1978) “hayat hikayeme bak─▒l─▒rsa, sinematografik bir eser yaratamayaca─č─▒m apa├ž─▒k belli olur” diye yaz─▒yor. Zaten yaln─▒zca sanat